VOAL- Shkrimtari i madh sicilian lindi më 2 shtator 1840, në Catania (disa thonë në Vizzini, ku familja zotëronte prona), nga Giovanni Battista Verga Catalano, një pasardhës i degës kadete të një familjeje fisnike, dhe Caterina di Mauro, një anëtare e borgjezisë kataneze. Verga Catalanos ishin një familje tipike “galantuomini”, domethënë fisnikë provincialë me burime të kufizuara financiare, por të detyruar të dukeshin mirë duke pasur parasysh pozicionin e tyre shoqëror. Shkurt, portreti perfekt i një familjeje tipike direkt nga romanet e Vergës. Tabloja përfshin edhe grindje me të afërm të pasur: hallat beqare, “mumjet” lakmitare dhe xhaxhai Salvatore, i cili, për shkak të pasurisë së tij të lidhur, e kishte trashëguar të gjithë pasurinë, me kusht që të mbetej i pamartuar, për ta administruar atë në dobi të vëllezërve dhe motrave të tij. Mosmarrëveshjet me shumë gjasa u zgjidhën në vitet 1840, dhe marrëdhëniet familjare ishin të mira më pas, siç zbulohet nga letrat e shkrimtarit dhe përfundimi i një martese familjare midis Marios, vëllait të Giovanni-t, i njohur si Maro, dhe Liddës, vajzës së paligjshme të Don Salvatore-s dhe një gruaje fshatare nga Tèbidi. Pas përfundimit të arsimit fillor dhe të mesëm nën drejtimin e Carmelino Greco-s dhe Carmelo Platania-s, Giovanni Verga ndoqi mësimet e Don Antonino Abate-s, një poet, romancier dhe patriot i zjarrtë, drejtues i një studioje të lulëzuar në Catania. Në shkollën e tij, përveç poezive të mjeshtrit, ai lexoi klasikët: Dante, Petrarca, Ariosto, Tasso, Monti, Manzoni, dhe veprat e Domenico Castorina-s, një poet dhe romancier nga Catania, për të cilin Abate ishte një komentator entuziast.

Në vitin 1854, për shkak të një epidemie kolere, familja Verga u zhvendos në Vizzini dhe më pas në tokat e tyre në Tèbidi, midis Vizzini-t dhe Licodia-s. Këtu ai përfundoi romanin e tij të parë, “Dashuria dhe Atdheu”, të filluar në vitin 1856 në moshën pesëmbëdhjetë vjeç. Megjithatë, nuk u botua në atë kohë, me këshillën e Kanonit Mario Torrisi, i cili kishte qenë student i Vergës. Me kërkesë të babait të tij, ai u regjistrua në Fakultetin e Drejtësisë në Universitetin e Katanias, por tregoi pak interes për studimet ligjore. Ai i braktisi studimet në vitin 1861 për t’iu përkushtuar karrierës së tij letrare, i inkurajuar nga nëna e tij. Në vitin 1860, Giovanni Verga u regjistrua në Gardën Kombëtare të krijuar pas mbërritjes së Garibaldit në Katania, duke shërbyer për afërsisht katër vjet. Ai themeloi dhe e redaktoi atë vetëm për tre muaj, së bashku me Nicolò Niceforo dhe Antonino Abate, gazetën politike javore “Roma degli Italiani”, me një axhendë të unifikuar dhe anti-rajonaliste. Në vitin 1861, ai filloi të botonte romanin e tij “I Carbonari della Montagna”, mbi të cilin kishte punuar që nga viti 1859, me shpenzimet e tij me Galatola, një botues në Katania. Në vitin 1862, u botua vëllimi i katërt dhe i fundit i librit, të cilin autori ia dërgoi, ndër të tjerë, Alexandre Dumas. Ai kontribuoi në revistën “L’ltalia contemporanea”, me shumë mundësi duke botuar atje një tregim të shkurtër, ose më saktë kapitullin e parë të një rrëfimi realist. Vitin pasardhës, shkrimtari pësoi një humbje familjare: humbjen e babait të tij të dashur. Në maj, ai udhëtoi për herë të parë në Firence, kryeqytetin e Italisë që nga viti 1864 dhe qendrën e jetës politike dhe intelektuale. Ai qëndroi atje të paktën deri në qershor. Kjo periudhë shënoi shfaqjen e pabotuar “I nuovi tartufi” (14 dhjetor 1886, shfaqet në krye të draftit të dytë), e cila iu dorëzua në mënyrë anonime Konkursit Dramatik Qeveritar.

Në vitin 1867, një epidemi e re kolere e detyroi atë dhe familjen e tij të strehoheshin në pronat e Sant’Agata li Battiati. Por më 26 prill 1869, ai u largua nga Catania për në Firence, ku do të qëndronte deri në shtator. Ai u njoh me rrethet letrare fiorentine dhe filloi të frekuentonte sallonet e Ludmilla Assing dhe zonjave Swanzberg, duke rënë në kontakt me shkrimtarë dhe intelektualë të kohës si Prati, Aleardi, Maffei, Fusinato dhe Imbriani (autori i fundit i kryeveprave që mbeten pak të njohura deri më sot). Rreth kësaj kohe, ai filloi miqësinë e tij me Luigi Capuana, një shkrimtar dhe intelektual nga Italia Jugore. Ai gjithashtu takoi Giselda Fojanesi-n, me të cilën u kthye në Siçili. Ai filloi të shkruante “Storia di una capinera” (e cila më vonë do të botohej në pjesë në revistën e modës “La Ricamatrice”) dhe dramën “Rose caduche”. Ai korrespondonte rregullisht me familjen e tij, duke dhënë informacion të detajuar rreth jetës së tij në Firence (nga një letër e vitit 1869: “Firence është vërtet qendra e jetës politike dhe intelektuale në Itali. Këtu jetohet në një atmosferë të ndryshme […] dhe për t’u bërë diçka duhet […] të jetosh mes kësaj lëvizjeje të pandërprerë, të bëhesh i njohur dhe të jesh i njohur, shkurt, të thithësh ajrin e saj”).

Në vitin 1867, një epidemi e re kolere e detyroi atë dhe familjen e tij të strehoheshin në pronën e Sant’Agata li Battiati. Megjithatë, më 26 prill 1869, ai u largua nga Catania për në Firence, ku qëndroi deri në shtator. Ai u njoh me rrethet letrare fiorentine dhe filloi të frekuentonte sallonet e Ludmilla Assing dhe zonjave Swanzberg, duke rënë në kontakt me shkrimtarë dhe intelektualë të kohës si Prati, Aleardi, Maffei, Fusinato dhe Imbriani (autori i fundit i kryeveprave që mbeten pak të njohura deri më sot). Gjatë kësaj periudhe, ai filloi një miqësi me Luigi Capuana, një shkrimtar dhe intelektual nga Italia Jugore. Ai gjithashtu takoi Giselda Fojanesi, me të cilën u kthye në Siçili. Ai filloi të shkruante “Storia di una capinera” (e cila më vonë do të botohej në pjesë në revistën e modës “La Ricamatrice”) dhe dramën “Rose caduche”. Ai korrespondonte rregullisht me familjen e tij, duke dhënë informacion të detajuar rreth jetës së tij në Firence (nga një letër e vitit 1869: “Firence është vërtet qendra e jetës politike dhe intelektuale në Itali. Këtu jetohet në një atmosferë të ndryshme […] dhe për t’u bërë diçka duhet […] të jetosh mes kësaj lëvizjeje të pandërprerë, të bëhesh i njohur dhe të jesh i njohur, shkurt, të thithësh ajrin e saj”). Në nëntor të vitit 1872, Giovanni Verga u transferua në Milano, ku qëndroi, megjithëse me kthime të shpeshta në Siçili, për rreth njëzet vjet. Falë prezantimit të Salvatore Farina dhe Tullo Massarani, ai frekuentonte tubimet më të njohura letrare dhe shoqërore: ndër të tjera, sallonet e Konteshës Maffei, Vittoria Cima dhe Teresa Mannati-Vigoni. Ai u takua me Arrigo Boito, Emilio Praga dhe Luigi Gualdo, miqësi që çuan në një kontakt të ngushtë dhe të frytshëm me temat dhe çështjet e lëvizjes Scapigliatura. Ai frekuentonte gjithashtu familjen e botuesit Treves dhe Cameroni. Me këtë të fundit, ai u përfshi në një korrespondencë me interes të madh për qëndrimet e saj teorike mbi verizmin dhe natyralizmin dhe vlerësimet e saj të prozës bashkëkohore (Zola, Flaubert, Vallés, D’Annunzio).

Në vitin 1874, pas kthimit të tij në Milano në janar, ai pësoi një krizë dëshpërimi: më 20 të muajit, Treves kishte refuzuar “Tigre reale”, gjë që pothuajse e shtyu të vendoste të kthehej përgjithmonë në Siçili. Megjithatë, ai e kapërceu shpejt krizën duke u futur në jetën shoqërore milaneze (edhe këtu, letrat e tij drejtuar familjes janë dokumente të vlefshme, të cilat ofrojnë një përshkrim të detajuar të marrëdhënieve të tij me botën e botimeve, si dhe festave, festave dhe shfaqjeve teatrale), duke shkruar kështu “Nedda” në vetëm tre ditë. Novela, e botuar më 15 qershor në “Rivista italiana di scienze, lettere e arti”, ishte një sukses i madh dhe i papritur për autorin, i cili vazhdoi ta quante atë “një mjerim të vërtetë” dhe nuk tregoi interes, përveç atij financiar, në zhanrin e tregimeve të shkurtra. “Nedda” u ribotua menjëherë nga Brigola, si një fragment nga revista. I inkurajuar nga suksesi i skicës dhe i nxitur nga Treves, Verga shkroi disa nga tregimet “Primavera” në vjeshtë, midis Catania-s dhe Vizzini-t, dhe filloi të planifikonte skicën detare “Padron ‘Ntoni” (e cila më vonë do të përfshihej në “I Malavoglia”), pjesën e dytë të së cilës ia dërgoi botuesit në dhjetor. Ndërkohë, ai mblodhi tregimet e shkurtra që kishte shkruar deri në atë pikë në një vëllim, duke i botuar ato me Brigolën nën titullin “Primavera ed altri racconti”. Romani përparoi ngadalë, pjesërisht për shkak të një goditjeje tjetër të rëndë emocionale: humbjes së Rosës, motrës së tij të preferuar. Më 5 dhjetor, nëna e Giovanni-t, të cilën ai e kishte shumë përzemër, vdiq. Kjo ngjarje e hodhi atë në një krizë serioze. Më pas ai u largua nga Catania për në Firence dhe më pas në Milano, ku ai rifilloi pa pushim punën e tij. Në vitin 1880, ai botoi “Vita dei campi” (Jeta në Fusha) me Treves, një përmbledhje me tregime të shkurtra që ishin shfaqur në revistë midis viteve 1878 dhe 1880. Ai vazhdoi të punonte në “Malavoglia” dhe në pranverë i dërgoi kapitujt e parë Treves, pasi kishte prerë dyzet faqet e para nga një dorëshkrim i mëparshëm. Pas gati dhjetë vitesh, ai takoi Giselda Fojanesi-n, me të cilën filloi një marrëdhënie që do të zgjaste rreth tre vjet. “Di là del mare” (Përtej Detit), epilogu i “Rustikanit”, me shumë gjasa paralajmëron marrëdhënien e tij romantike me Giseldën, duke përshkruar evolucionin dhe fundin e saj të pashmangshëm. Vitin pasardhës, “Malavoglia” u botua më në fund nga Treves, megjithëse u prit mjaft ftohtë nga kritikët. Ai filloi korrespondencën me Edouard Rod, një shkrimtar i ri zviceran që jetonte në Paris, i cili do të botonte përkthimin frëngjisht të “I Malavoglia” në vitin 1887. Ndërkohë, ai zhvilloi një miqësi me Federico De Roberto-n. Ai filloi të planifikonte “Mastro-don Gesualdo” dhe botoi “Malaria” dhe “Il Reverendo” në revistë. Ai ia kishte propozuar këto vepra Treves në fillim të atij viti për ribotimin e “Vita dei campi” për të zëvendësuar “Il come, il quando ed il perché”.

Projekti për të adaptuar “Cavalleria Rusticana” për skenë filloi gjithashtu; për këtë qëllim, ai forcoi marrëdhënien e tij me Giacosa-n, i cili do të ishte “kumbari” i debutimit të tij teatral. Në jetën e tij private, ai vazhdoi marrëdhënien e tij me Giseldën, e cila u nxor nga shtëpia e tij nga Rapisardi për zbulimin e një letre kompromentuese. Filloi një miqësi e gjatë dhe e dashur me Konteshën Paolina Greppi (do të zgjaste përtej fundit të shekullit: letra e fundit daton më 11 maj 1905). Viti 1884 ishte viti i debutimit të tij teatral me “Cavalleria Rusticana”. Drama, e lexuar dhe e refuzuar në një mbrëmje milaneze nga një grup miqsh (Boito, Emilio Treves, Gualdo), por e miratuar nga Torelli-Viollier (themeluesja e “Corriere della Sera”), u shfaq për herë të parë, me protagoniste Eleonora Duse si Santuzza, me sukses të madh më 14 janar në Teatro Carignano në Torino nga trupa e Cesare Rossi-t. Publikimi i drafteve të para të “Vagabondaggio” dhe “Mondo piccino”, bazuar në draftet e romanit, përfundoi draftin e parë të “Mastro-don Gesualdo”, për të cilin një kontratë me Casanova-n ishte finalizuar tashmë. Më 16 maj 1885, shfaqja “In portineria”, një adaptim skenik i “Il canarino” (një tregim i shkurtër nga “Per le vie”), u prit ftohtë në Teatro Manzoni në Milano. Filloi një krizë psikologjike, e përkeqësuar nga vështirësia e vazhdimit të “Ciclo dei Vinti” dhe, mbi të gjitha, nga shqetësimet financiare personale dhe familjare, të cilat do ta mundonin për vite me radhë, duke arritur kulmin në verën e vitit 1889.

Giovanni Verga ia rrëfeu dekurajimin e tij Salvatore Paola Verdura-s në një letër nga Milano më 17 janar. Kërkesat për hua nga miqtë u bënë më të shpeshta, veçanërisht nga Mariano Salluzzo dhe Konti Gegè Primoli. Për t’u çlodhur, ai kaloi periudha të gjata në Romë dhe njëkohësisht punoi mbi tregimet e shkurtra të botuara nga viti 1884 e tutje, duke i korrigjuar dhe zgjeruar ato për përmbledhjen “Vagabondaggio”, e cila u botua në pranverën e vitit 1887 nga Barbèra në Firence. Përkthimi frëngjisht i “I Malavoglia” u botua po atë vit, gjithashtu pa sukses kritik apo popullor. Pasi qëndroi në Romë për disa muaj, ai u kthye në Siçili në fillim të verës, ku qëndroi (përveç udhëtimeve të shkurtra në Romë në dhjetor 1888 dhe fund të pranverës 1889) deri në nëntor 1890, duke alternuar qëndrimin e tij në Catania me qëndrime të gjata verore në Vizzini. Në pranverë, ai përfundoi me sukses negociatat për të botuar “Mastro-don Gesualdo” në “Nuova Antologia” (por në korrik ai u nda nga Casanova, duke u bashkuar me shtëpinë botuese Treves). Romani u botua në revistë nga 1 korriku deri më 16 dhjetor, ndërsa Verga punoi intensivisht për rishikimin ose rishkrimin e gjashtëmbëdhjetë kapitujve. Ai kishte filluar ta rishikonte atë që në nëntor. Sidoqoftë, “mërgimi” i tij sicilian vazhdoi, gjatë të cilit Giovanni Verga iu përkushtua rishikimit, ose më saktë, rishkrimit të “Mastro-don Gesualdo”, i cili do të botohej nga Treves në fund të vitit. Ai botoi tregimet e shkurtra që do të mblidhte më vonë në “Ricordi del Capitano d’Arce” në “Gazzetta letteraria” dhe “Fanfulla della Domenica”, dhe deklaroi vazhdimisht se ishte në prag të përfundimit të një komedie. Ai takoi Konteshën Dina Castellazzi di Sordevolo, ndoshta në Villa d’Este, me të cilën do të mbetej i afërt për pjesën tjetër të jetës së tij.

I inkurajuar nga suksesi i “Mastro-don Gesualdo”, ai planifikoi të vazhdonte menjëherë “Ciklin” me “La Duchessa di Leyra” dhe “L’onore Scipioni”. Gjatë kësaj periudhe, filloi padia kundër Mascagni-t dhe botuesit Sonzogno për të drejtat e versionit operistik të “Cavalleria Rusticana”. Megjithatë, në fund të tetorit, ai udhëtoi për në Gjermani për të ndjekur shfaqjet e “Cavalleria”, e cila ishte megjithatë një kryevepër muzikore, në Frankfurt dhe Berlin. Në vitin 1893, pas një zgjidhjeje me Sonzogno-n, u përfundua padia për të drejtat e “Cavalleria”, të cilën Verga e kishte fituar tashmë në Gjykatën e Apelit në vitin 1891. Shkrimtari kështu mori afërsisht 140,000 lireta, duke kapërcyer më në fund problemet financiare që e kishin munduar gjatë dekadës së kaluar. Ndërkohë, ai vazhdoi negociatat, të filluara në vitin 1891 (por që në fund nuk përfunduan me sukses), me Puccini-n për një version operistik të “La Lupa” me një libreto nga De Roberto. Ai u vendos përgjithmonë në Catania, ku qëndroi deri në vdekjen e tij, përveç udhëtimeve dhe qëndrimeve të shkurtra në Milano dhe Romë. Në vitet 1894-1895, ai botoi përmbledhjen e tij të fundit, “Don Candeloro e C.”, e cila përfshin tregime të shkurtra të shkruara dhe të botuara në revista të ndryshme midis viteve 1889 dhe 1893. Në vitin 1895, ai dhe Capuana u takuan në Romë me Emile Zola-n, një figurë kryesore në letërsinë franceze dhe një përkrahës i lëvizjes letrare të Natyralizmit, një poetikë shumë e ngjashme me atë të Verizmit (në fakt, mund të thuhet se kjo e fundit është “versioni” italian i këtij të fundit).

Në vitin 1903, fëmijët e vëllait të tij Pietro, i cili kishte vdekur po atë vit, iu besuan kujdesit të tij. Verga e ngadalësoi gjithnjë e më shumë aktivitetin e tij letrar dhe iu përkushtua me zell kujdesit për tokat e tij. Ai vazhdoi të punonte në “Duchessa di Leyra”, nga e cila vetëm një kapitull u botua pas vdekjes nga De Roberto në vitin 1922. Midis viteve 1912 dhe 1914, ai ia besoi De Robertos skenarët për disa nga veprat e tij, duke përfshirë “Cavalleria Rusticana” dhe “La Lupa”, ndërsa vetë e shkroi tregimin e shkurtër “Storia di una Capinera”, duke menduar gjithashtu për një version teatral. Në vitin 1919, ai shkroi tregimin e tij të fundit të shkurtër, “Una capanna e il tuo cuore”, i cili u botua gjithashtu pas vdekjes në “Illustrazione Italiana” më 12 shkurt 1922. Më në fund, në vitin 1920, ai botoi një botim të rishikuar të “Novelle rusticane” në Romë, botuar nga “La Voce”. Në tetor, ai u emërua senator. I goditur nga paraliza cerebrale më 24 janar 1922, Giovanni Verga vdiq më 27 të të njëjtit muaj në Catania në shtëpinë në Via Sant’Anna, 8. Ndër veprat e botuara pas vdekjes, përveç dy të përmendurave, janë komedia “Rose caduche”, në “Le Maschere”, qershor 1928 dhe skeçi “Il Mistero”, në “Scenario”, mars 1940./Elida Buçpapaj