VOAL – Pieter Paul Rubens lindi më 28 qershor 1577 në Siegen, Westphalia, i biri i Maria Pupelynckx dhe Jan, një avokat kalvinist flaman. I rritur në Këln, ku babai i tij u strehua për të shmangur persekutimin spanjoll të protestantëve, në moshën dymbëdhjetë vjeç ai u transferua në Antwerpen, ku studioi latinisht, mori një edukim humanist dhe u bë katolik; dy vjet më vonë, ai filloi një mësim artistik me Tobias Verhaeght.
Më 1596 ai krijoi “Parnassus” me Otto van Veen dhe Jan Brueghel Plakun; në të njëjtën periudhë, ai gjithashtu përfundoi “Betejën e Amazones” dhe “Mëkatin Origjinal”. Më 1598 Rubens u regjistrua në esnafin e piktorëve të esnafit vendas si mësues, ndërsa dy vjet më vonë shkoi në Itali: qëndroi atje deri më 1608.
Rubens në Itali
Së pari ndalet në Venecia, ku bie në kontakt me veprat e Tintoretto, Veronese dhe Titian; më pas, pasi kishte takuar Dukën e Mantovës, Vincenzo I Gonzaga, ai u emërua piktor i gjykatës. Më 1601 ai u dërgua në Romë në mënyrë që të kopjonte disa piktura: me këtë rast ai zbuloi veprat e Raphael dhe Michelangelo, por edhe të Federico Barocci, Caravaggio dhe Carraggi.
Më pas ai realizon “Ngritjen e kryqit”, “Kurorëzimin me ferra” dhe “Triumfin e Shën Helenës” për kishëzën e Shën Helenës në Bazilikën e Jeruzalemit Santa Croce, përveç “Martirizimi i Shën Sebastianit” dhe “Vajtim mbi trupin e Krishtit”. N^Më 1603, ende në një mision për Vincenzo I Gonzaga, ai u zhvendos në Spanjë; përsëri në Mantua, ai qëndron në Genova, ku realizon “Portretin e Brigida Spinola Doria”, për të gjetur përsëri Romën: këtu ai jeton me vëllanë e tij Filipin dhe është porositur të zbukurojë absidën e Santa Maria në Vallicella.
Sapo të përfundojë piktura, ai e kupton që pozicioni i tij në altar merr një dritë të tepruar që komprometon përdorimin e tij: për këtë arsye ai zgjedh ta tërheqë atë dhe të krijojë në vend të tij “Madonna della Vallicella”, “Saints Domitilla, Nereo dhe Achilleo “dhe” Saints Gregory, Papia and Mauro “: tre piktura në pllaka.
Kthimi në atdhe
Më 1608, siç u përmend, Rubens u kthye në atdheun e tij, ku gjeti mbështetjen e Nicolas Rockx, skabin dhe burgomaster, dhe të një mbrojtësi tjetër të fuqishëm, Archduke Albert, në atë kohë guvernator i Holandës jugore. Në frontin artistik, në këtë moment, stili i tij drejtohet drejt kontrasteve të dukshme luministike dhe figurave të Mikelanxhelos në grupe: mund të shihet, për shembull, në “Samson dhe Delilah” të përfunduar më 1610, por edhe në “Ngritja e kryqit “i destinuar për Katedralen e Antwerpen përfundoi vitin e ardhshëm.
Sidoqoftë, nga 1612 e tutje, mënyra e tij e pikturës evoluon, mbase edhe për shkak të kërkesave të Kundërreformimit Katolik, me vepra që bëhen më të qarta dhe me ngjyra më të ftohta, por edhe një shpërndarje më harmonike të personazheve: ndodh te “Prejardhja e kryqit “, e bërë gjithashtu për Katedralen e Antwerpen dhe e përfunduar në 1614, e cila për trupin e Krishtit është frymëzuar drejtpërdrejt nga” Laocoon “.
Ndërsa merrej me “Increduility of St. Thomas”, Rubens organizon një seminar në të cilin ai përpiqet të zbatojë metoda industriale në punën artistike: për shembull, zgjedhjen e bashkëpunëtorëve të tij sipas specializimeve të veçanta, në bazë të parametrave racionalë. Duke mirëpritur një numër të madh komisionesh, ai është i përfshirë në projekte që synojnë krijimin e shtatë sixhadeve kushtuar “Historisë së Decio Mure”, të kërkuar nga disa fisnikë gjenovezë.
Më 1620 ai merret me zbukurimin e tavaneve të Kishës së San Carlo Borromeo në Antwerpen, me dyzet piktura të mëdha që përshkruajnë skena nga jeta e shenjtorëve, nga Dhiata e Vjetër dhe Dhiata e Re.
Zyrat e Maria de ‘Medici
Më 1621 Rubens u porosit për të krijuar disa piktura monumentale që do të pasuronin galerinë e Pallatit të Luksemburgut: nëna e mbretit Louis XIII, Maria de ‘Medici, i dha atij detyrën. Cikli, me karakter alegorik dhe enkomiatik, u përfundua më 1625 dhe ilustron – sipas kanuneve të pikturës së shekullit të shtatëmbëdhjetë, me bashkimin e portreteve dhe alegorive – jetën dhe mendimin politik të Marisë, duke i treguar asaj shtatë vitet e regjencës dhe përpjekjën për të nxitur paqen me Perandorinë Habsburg. Ndër pikturat më të famshme të kësaj periudhe kujtojmë “Arritja e Mbretëreshës në Marsejë”.
Në gjysmën e dytë të njëzetave të shekullit XVII, Rubens u mor me përgatitjen e skicave për pesëmbëdhjetë sixhade të mëdha të porositura nga arkidukesha Isabella, të cilat do të vendoseshin në manastirin e Karmelitëve të Diskaluar në Madrid; ndërkohë, ai mori një komision tjetër nga Maria de ‘Medici, përkatësisht dekorimin e Galerisë së Henry IV. Sidoqoftë, ky projekt u braktis më 1631.
Vitet e fundit
Pasi bleu një shtëpi shtëpie në Ekeren, piktori flaman shkon në Spanjë me një mision diplomatik, në oborrin e mbretit Philip IV dhe më pas viziton oborrin e Charles I të Anglisë: me porosi të këtij të fundit ai punon, në fillim të të tridhjetat, deri në nëntë vepra me “Lavdërimin e James I” për Shtëpinë e Banqueting në Whitehall në Londër.
Pasi përfundoi tetë sixhade me “Historinë e Akilit”, Rubens bleu pasurinë e Steen në Elewyt në 1635 dhe iu përkushtua krijimit të aparateve për hyrjen triumfale të Argjidukës Ferdinand të Austrisë, guvernatori i ri i përgjithshëm i Hollandës. Në Antwerp .
Pasi u thirr për të dekoruar njëzet e pesë dhoma në shtëpizën e gjuetisë së Filipit IV, mbretit të Spanjës, Rubens vdiq në Antwerp në 30 maj 1640, pak para se të mbushte gjashtëdhjetë e katër vjet./Elida Buçpapaj
Komentet